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尼康AF 35mm f/2D

这是尼康在银盐胶片时代推出的D系列固定焦距镜头中的一款,在与全幅DSLR或胶片单反匹配时他能提供62°的忠诚视角,这要比标准镜头在视野宽度方面更具影像信息采集力度。对AF 35mm f/2D最为青睐与信赖的多是那些从事人文纪实题材的摄影师,他们将这支小巧紧凑而扎扎实实的镜头称为“充满良知的眸子”,这种“良知”当然是一种自然真诚的影像风格的体现了。尼康AF 35mm f/2D采用的是6片5组的光学构成,其体积为64.5×43.5mm,体重205克,最近对焦距离0.25m,可以配用52mm口径的滤色镜片。他通体黝黑,工艺精良,保持着D系列镜头贯有的独立的光圈调节环,并可以进行整档位光圈锁定,这使得即便与FM2或F3等手动对焦经典机型匹配时也绝无问题。而相比之下,如今尼柯尔光学序列中简约化的G系列镜头们,已经与MF时代的单反元老们格格不入了。

  尼康AF 35mm f/2D是一支多功能小广角,在行家手里足可以应对多种场合的摄猎之需,在同DX格式的次幅面DSLR机身配套使用时他的焦距会等效折损为52.5mm,而这又接近标准镜头的范畴了。传统的尼柯尔D系列光学产品具有三个鲜明的特点:一是,锐字当头;二是,色还原方面原汁原味;三是,皮实耐用。平心而论,尼康AF 35mm f/2D?就是将以上这三点N派光学传统特质体现得淋漓尽致的一款作品,况且其身价目前仅为2150元,真的超值啊!虽然F2.0的最大通光孔径在定焦光学产品中显得并不突出,但是尼康AF 35mm f/2D在全开光孔时已经释放出了极佳的解晰锐度,换句话说,您能毫不费力的在惊人的主体刻画力与柔顺的渐变背景之间找到最养眼的契合点。也许,只有那些低调而充满责任感的纪实大师们才能真正感知这支镜头的深厚底蕴,如果您只为亮骚的话,还是另谋他选吧。

尼康镜头标识说明

AF:自动对焦镜头
35mm: 焦距为35mm的定焦镜头
F/2 最大光圈2.0
D D型镜头: 能通过镜头传递距离信息。
附:镜头标识的含义(尼康篇)
AI: Automatic Indexing自动最大光圈传递技术
发布于1977年,是Nikon F卡口的第一次大变动。AI是指将镜头的最大光圈值传递给测光系统以便进行正常曝光测量的过程和方法。当一个AI镜头被装在兼容AI技术的机身上时,该镜头的最大光圈值在机械连动拨杆的自动接合和驱动下传递给机身的测光系统,以实现全开光圈测光。Nikon F2A、F2AS、Nikkormat EL2、FT3和FM是第一批获益于这项技术的机身。
代表镜头:Nikkor AI 50/1.4
AI-S:Automatic Indexing Shutter自动快门指数传递技术
在1981年,Nikon对全线AI镜头卡口进行了修改,以便使它能够与即将投入使用的FA高速程序曝光方式完全兼容,这些修改后的新镜头就是AI-S卡口Nikkor镜头。根据镜头光圈环和光圈直读环上的橙色最小光圈数字以及插刀卡口上的打磨凹槽,非常容易识别。当AI-S镜头用于Nikon FA机身时,它能够根据自身的焦距向机身提供信息以选择正常程序或高速程序,在快门速度优先自动曝光方式时,它们能够在非常宽的光照范围内提供一致的曝光控制。(因为AI-S镜头是为FA上的曝光“自动化”而定制的,因此机身的自动曝光连动拨杆能够非常流畅地控制AI-S镜头的光圈,以达到更为快速而精确的曝光控制)。 代表镜头:Nikkor AIS 50/1.4
AF-S: Silent Wave Motor静音马达
代表该镜头的装载了静音马达(Silent Wave Motor,S),这种马达等同于佳能的超音波马达(ultrasonic motor),可以由“行波”(travelling waves)提供能量进行光学聚焦,可高精确和宁静地快速聚焦,可全时手动对焦。 可支持AF-S 镜头自动对焦的相机有 F5 ; F4; F100; F90X; F90; F80; F70; F65; D1; D1X; D1H; D100,其余的机身可以接用,也可以测光,但不能自动对焦。
代表镜头:28-70mm f/2.8 ED-IF AF-S Zoom-Nikkor
D型镜头:Distance 焦点距离数据传递技术
代表镜头可回传对焦距离信息,作为 3D(景物的亮度,景物对比度,景物的距离)矩阵测光的参考以及 TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。
代表镜头:28-105mm f/3.5-4.5D AF Zoom-Nikkor
CRC:Close Range Correction 近摄校正
采用浮动镜片设计,保证近摄时光学素质不下降,例如AIS 24/2.8、AF 85/1.4D IF之类均采用了CRC技术。
DC : Defocus-image Control 散焦影像控制
尼康公司独创的镜头,可提供与众不同的散焦影像控制功能。镜头的前端有一个散焦定位转环,该环上的光圈值从F2到F5.6共4挡,分别标在环的左右,用R(后景散焦)与F(前景散焦)来指示。这是一种特殊的定焦镜头,其最大特点在于容许对特定被摄体的背景或前景进行模糊控制,以便求得最佳的焦外成像,这一点在拍摄人像时非常有价值,它还可以帮助我们根据所想要表现的来控制照片的各个部分,这也是其它厂家同类镜头所无法比拟的。
目前尼康只有2支DC镜头:AF DC 105mm f/2D、AF DC 135mm f/2D
ED : Extra-low Dispersion超底色散镜片
是指这支镜头内含 ED 镜片,最大限度降低镜头色差(chromatic aberration),从而保证镜头有优异的光学表现。
代表镜头:80-200mm f/2.8D ED AF Zoom-Nikkor
G型镜头
与D型镜头不同的是,该种镜头无光圈环设计,光圈调整必须由机身来完成,同时支持3D矩阵测光。这样的设计减轻了镜头重量,降低了生产成本。该种镜头与F5、F100、F80、F65、F60、F55、F50、F401、PRONEA和D1机身完全兼容,对于F4、F90\F90X、F70、F801和F-601等机身,只能使用程序曝光和快门优先曝光模式。与剩下的其他机身不兼容。G型Nikkor镜头操作更为简便,理论上没有误操作,因为它无需手动设置最小光圈。这是塑料AF镜头的延续,针对那些几乎从不手动设置镜头的摄影者。现在Nikon有将G型头推广的趋势。
代表镜头:28-80mm f/3.3-5.6G AF Zoom-Nikkor
IF : Internal Focusing内对焦技术
所谓内对焦是指镜头在对焦时,前后组镜片都不移动,而由镜头内部的一个对焦镜片组(focus lens group)的浮动来完成对焦,对焦时镜头长度保持不变。IF技术的采用使快速而安静的对焦变为可能。
代表镜头:85mm f/1.4D IF AF Nikkor
IX镜头
1996年Nikon为APS相机Pronea发布的价廉、紧凑的镜头。性状与塑料AF-D镜头相同。不能适配于非APS机身。减少了预留给反光镜的空间,意味着这类镜头不同用于35mm相机,而且像场也太小,不足以覆盖35mm胶片。但是标准的AF镜头却可以用于APS相机。
Micro
是指这只镜头是微距镜头,或有微距拍摄的功能
代表镜头:105mm f/2.8D AF Micro-Nikkor
N:New 新型
Nikon一些改进型镜头的标志,例如著名的AF 80-200/2.8D ED(N)
N/A:全时手动对焦
与佳能的FTM一样。
P型镜头:内置CPU镜头
机身内置聚焦马达是个“以不变应万变”的策略,但这个策略对巨大的望远自动镜头并不能很灵,这使得Nikon新机身无法高效使用望远镜头。1998年Nikon发布了内置了CPU手动聚焦长焦镜头(P),以满足AF机身先进的自动曝光功能,从而部分地解决了这个问题。尽管P型镜头看起来和AI-S镜头是一样的,但这些镜头却拥有AF镜头的电子和大部分性能。
目前只有3支P型镜头:500/4 IF-ED、1200-1700/5.6-8 IF-ED和45/2.8。
PC – Shift:移轴镜头
移动镜头光轴调整透视的镜头。多用于建筑摄影。
RF : Rear Focusing 后组对焦技术
与IF不同的是,RF镜头由后组镜片(rear lens groups)完成对焦。由于后组镜片比前组镜片要小,易于驱动,所以保证了迅捷的对焦速度,而且镜头长度一样不变。RF对改善成像质量亦有贡献。
代表镜头:85mm f/1.8D AF Nikkor
S:Slim 轻薄
Nikon一些薄型镜头的标志,例如AIS 50/1.8S。
SIC:Super Intergrated Coating 超级复合镀膜
TC :Teleconvertor 增距镜
VR : Vibration Reduction 电子减震系统
NIKON防手震镜头的代号,可用于手持摄影在低速快门时,增加画面的稳定性。能支持VR的机身有 F5、F100、F80、F65、D1、D100。其余机身可以使用镜头但不支持VR功能。
代表镜头:80-400mm f/4.5-5.6D ED VR AF Zoom-Nikkor

尼康AF-S DX 35mmF1.8G镜头的介绍

这款AF-S DX 35/1.8G采用了较复杂的8片6组光学构成,值得提及的是,其片组成员中还包括了1片精密的模铸非球面镜片,他拥有0.16倍的最大影像还原倍率,其最近焦点位置可达0.3m。在体积方面,他70×52mm的尺寸要比AF 50mm f/1.8D镜头那63.5×39mm的身材更显敦实,二者配用的均是52mm口径的滤色镜片,更丰富的片组内涵使得AF-S DX 35/1.8G的体重达到了200克。当然,其体重增加的另一个原因就是,他加载上了SWM(Silent Wave Motor)静音超声波驱动马达。 

事实上,35mm的焦长标称值仅是一个表明化数值而已。因为,在与门内DX幅面格式单反机型匹配使用时,尼康AF-S DX 35mm f/1.8G的实际焦距会被等效折损成52.5mm,由此他在本质上应是一支不折不扣的标准镜头。但是从专业角度看,他所采用的8片6组的光学构成却并非是常见于标头的双高斯结构,应该说,这是一种借鉴了对称式光学设计思路的反望远式光线通行结构。 

缜密而充满新意的光学基础构成,再加之非球面镜片的合理融入,由此这支AF-S DX 35/1.8G标头在光学素质方面的一流表现已在意料之中。其中,他在中心画质与画面边缘辨晰率之间所达到的高锐度及和谐性令人雀跃,在布光均匀度和影调的反差控制方面他亦展示了极佳水准。同时,由于针对数字化影像生成条件实施了全新的多层镀膜工艺,这使他在色还原的纯澈度和色彩润泽度方面也显得相当讨好。 

 

尼康AF-S DX 35mmF1.8G 

说实话,f/1.8级别的通光孔径对于一款标头而言是难显亮点的,不过SWM超声波马达却在静音低噪和驱动效率方面,为这支新标头营造出了不错的卖点。必须说明的是,“泥坑”一族影友们在光学镜头配置方面曾长期处于尴尬之中。以标头为例,尼康以往的标准光学力量AF 50mm f/1.4D和AF 50mm f/1.8D不仅驱动方式落伍,而且他们50mm的焦长在配用DX格式单反机型时会被等效折损成75mm,由此标准镜头所见长的“最忠实视角”就完全荡然无存了。而眼前这支尼柯尔AF-S DX 35/1.8G在经过折损后的实际焦长会是52.5mm,其视野宽度会保持在44°左右,因此对于DX格式单反用户而言他才是一支真正意义上原汁原味的标头。 

将2008年9月22日发布的那支AF-S 50mm f/1.4G和眼前这支AF-S DX 35mm f/1.8G结合在一起后,我们不难发现一种暗示,这就是尼康终于启动了其麾下NIKKOR(尼柯尔)光学“炮群”的实质性更迭计划。在下阶段,更多采取机械拨杆式对焦驱动方式的D系镜头会被解除现役,而愈多在超声波马达驾驭下完成AF驱动过程的G系新面孔将现身。在细节方面,SWM马达的全面普及和镜头焦程规格的合理性,将是此番尼柯尔光学势力全面推陈出新的意义所在。其间,在推出AF DX Fisheye NIKKOR 10.5mm f/2.8G ED后就停顿下来的DX小像场定焦镜头的扩军步伐尤其引人注目,而AF-S DX 35/1.8G正是N家DX定焦光学阵列中的又一位新成员。

数码单反市场似乎早就习惯了这么一种现象,这便是,再高标准的影像解晰数值也会被迅速超越,一部单反机型无论曾赢得怎样的追捧,他也会在快节奏的机型更迭潮流下很快变成昨日黄花。但与之相反的是,光学镜头产品不仅推陈出新的节奏要比单反机身迟缓许多,而且,一支镜头一旦获得了不错的口碑,便注定会价格坚挺持久不落,他甚至还会成为超长服役的光学常青树。 

在更深层面上,光学镜头不仅在“保鲜度”方面优于数码单反机身,而且“长枪短炮”们在撷取市场利益方面所展示出来的巨大潜能更是惊人的。必须说明的是,随着争锋局势的进一步白热化,再加之全球经济低迷这项大气候的影响,数码单反相机创利空间的萎缩已成大势所趋。而用途各异的光学“炮群”由于受到各厂商镜头接口独有专利样式的制约,尚无法做到跨越门派的“一镜通用”。由此,在光学镜头配置过程中“入门容易出门难”的现状依然如故,而尼康、佳能、宾得等资深光学大厂,还能够利用单反用户间普遍存在的“原厂情结”进一步提高价码以撷取更多利益。 

 

尼康AF-S DX 35mmF1.8G官方样张 

由于DX小像场光学武库的空虚,致使许多DX幅面单反机型用户不得不长期借用尼柯尔标准像场光学镜头,这种情形在定焦镜头方面尤显突出。而通过这款AF-S DX 35/1.8G标头的入列,显示出了尼康正在逐步推动FX标准像场系列与DX小像场系列光学产品的分轨运行。这项光学资源的细化工程虽有点“马后炮”的意味,但也确实能更好地满足不同幅面规格单反机型用户的需求。同时,借机适度压缩DX系列光学产品的成本,并借助SWM马达、VR光学防抖机制、以及纳米水晶镀膜工艺等新锐技术元素的逐步普及,从而营造更广泛的创利空间,这些应该也是尼康更迭及充实自家光学“炮群”的本质因由。 

在下一阶段,尼康会实施一次较大规模的单反机身和光学镜头产品的停产退市计划,具体到定焦镜头产品区间,AF 50mm f/1.4D、AF 50mm f/1.8D、AF 35mm f/2.0D、及AF 85mm f/1.4D等D系定焦主力均将同期消逝。其中,AF 50mm f/1.4D 已被AF-S 50mm f/1.4G提前替代,AF 50mm f/1.8D此番也将被本文的主角AF-S DX 35/1.8G替换下马,口碑甚佳的AF 35mm f/2.0D在稍后则会被AF-S 35mm f/2.0G所取代,就连著名的人像之王AF 85mm f/1.4D也终于要与时俱进升级到G系超声波时代了。必须强调的是,AF-S DX 35/1.8G与AF 35mm f/2.0D之间并无关联,更不存在任何光学构成或摄猎用途方面的袭承或延续。这两支定焦镜头不仅像场规格有别,而且实际焦距区段和视角范围也明显不同,若将他们牵强地拉到一起进行比量的话,就只能是风马牛不相及了。

尼康AF 50mm F1.8D 镜头介绍

尼康这款镜头于1999年10月上市,是一款比较容易被人忽视和遗忘的镜头。论款式有些过时,论外表相貌平平,论质量没有特别优势。但结合售价因素,是一款非常适合初级用户进行人像、小品拍摄时使用的镜头,目前杭州市场参考价格850元左右。
    近年来,大家推崇的变焦镜头一方面给我们带来了便利:携带方便、功能齐全,但另一方面也使我们的摄影创作变得机械乏味、视觉效果雷同。在这种背景下,老调重弹,尼康AF 50mm F1.8D 镜头便是我们值得一提的。该镜头不仅售价低廉,让业余爱好者都买得起,更重要的是它的最大口径达到F1.8,可以营造一些普通变焦镜头做不到的特殊效果。下面让我们来看看实际使用情况。
      这款编号为719926的尼康AF 50mm F1.8D 镜头配接在尼康D300机身上使用,视觉上个头显小,稍有不平衡。镜头底座采用银色金属,镜体材料多为塑料,铭牌标示为白色喷涂,做工上没有追求高档和考究,但总体感观还是比较精致。光圈调节没有金属镜头那种清爽的“咔嗒”分档,有些“塑料味”。对焦环比较窄但调节阻尼较适中。在使用中,笔者觉得该镜头很适合人像花卉和小品等摄影活动。装载在尼康D300机身上的拍摄范围和中焦镜头相似,影像具有良好的透视感观和背景的模糊效果,能够烘托靓丽、自然的主体。该镜头在人像摄影活动中结合大光圈使用,能够营造很浅的景深,背景“若隐若现”的模糊效果,容易让人产生联想,很有魅力。在花卉和小品摄影中,采用F11等小光圈拍摄,影像清晰度和色彩还原可以和高档专业镜头媲美。在人像摄影中,色彩表现和细腻的肤质表现也是很值得一提的。如图1,从女子的皮肤、逆光中的头发和高光的光晕可以感受到该镜头的质素要高于一般的变焦镜头:层次丰富、色彩还原准确。从高光到暗部,影调丰富、画面柔和,影像具很好的层次和光影效果。当然和专业定焦镜头相比较,整体成像略显“干”,不够“润”。

“全画幅”与“非全幅”镜头的区别

非全幅”在使用镜头时,其实际视角并未达到镜头的最大视角,它要乘以“镜头等效系数”才能换算出当前的等效焦距。例如佳能EOS 30D的感光器件COMS的成像面积为22.5mm×15mm,它的“镜头等效系数”为1.6,镜头标称焦距要乘以1.6得出的焦距,才是等效的视角。比如镜头焦距18mm,但是EOS30D则达不到18mm镜头的视角,它的视角与全画幅相机在28.8mm焦距时的视角相等,这个数是18mm×1.6而得来。
但是,千万不要误解!
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)???哪能这么便宜的是啊!!! 除了你这个EF200mm/2.8L视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。 对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。
再例如85/1.8 安装在EOS 30D上,“等效于”136/1.8镜头。 但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。 等效倍率的出现,除了改变有效视角外,不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。

觉得 尼康 50mm/f1.8 与50mm/f1.4之间选着的经典

无忌论坛上发现的、

引用:
原文由 一品红茶 发表
这位网友说:“你选择 1.8而与1.4失之交臂是你犯下的第一个错误,然后毒发再烧一个1.4重复投资是第二错,烧完1.4后发现1.4确实没能比1.8好太多,于是你开始后悔这是第三错。
记住这一切都是因为1.8这个魔鬼溜入你的内心所造成的,在没有标头的时候,它不停地躲在你的心里说:“性价比…信价比…”等你有了1.8后,它又反复 ……

哈哈。。。

怎么在雾天进行拍摄【转】

雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光。距离愈远,散射光越多,色调越明亮,远处景物越看不清。所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景 中景 远景,加强了空间的纵深感。薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力。

  拍摄时应注意:

  

  1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度。

  

  2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片。为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善。

  

  3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景、中景、近景的景物,以表现景物的纵深感。前景中景应昼选取暗色调的景物。

  

  4.浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都不到。这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果。因为黄橙滤光镜能吸收兰 紫短波光,增强光线的透过能力。如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜。雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果。如果想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起使用。

Phase One P65+

[Via 1001 Noisy Cameras]Phase One P65+优点:

1.PhaseOne与DLSA合作开发了新的645满幅CCD,新的CCD采用了飞思的专利技术

2.更大的分辨率和图像文件

3.更高的动态范围和灵敏性,确保获得更好的暗部和高光部细节

4.提高连拍速度

5.提高了适用性

6.比原来的36mmx49mm的最大CCD面积大了20%

7.达到645满幅,没有镜头延伸率

Phase One P65+主要技术参数

幅面:645全画幅CCD

色彩:红、绿、蓝

CCD面积:53.9mmx40.4mm

有效像素:8,984×6,732 像素

像素尺寸:6×6微米

图象比例:4:3

图象输出色深:48 BIT(16BIT/每色)

动态范围:12.5档

ISO:50、100、200、400、800

拍摄速度:60张/每分钟

文件大小:8 bit RGB:180MB

RAW文件:RAW IIQ L 60MB

RAW IIQ S 40MB

镜头延伸率:1

全球数码相机画质100排名

相机中的ttl什么意思

在许多相机的规格表中我们都能看到一个常见的名词“TTL测光”,这个“TTL测光”究竟是什么含义呢?“TTL测光”的英文全文是Through The Lens,意思是通过镜头,用在测光这里就是表示这是一种通过相机镜头测量光线的方法,简称为“TTL测光”。
  “TTL测光”技术起源于1964年,当时人们外出拍摄时都需要携带一块测光表,先测光之后再设定相机的光圈值以及快门值,随后进行拍摄,整个过程比较烦琐。而“TTL测光”正好解决了这个问题。在拍摄时,摄影师半按快门,相机启动TTL测光功能,入射光线通过相机的镜头以及反光板折射,进入机身内置的测光感应器,这块测光感应器和CCD或者CMOS的工作原理类似,将光信号转换为电子信号,再传递给相机的处理器运算,得到一个合适的光圈值和快门值。用户完全按下快门,相机按照处理器给出的光圈值和快门值自动拍摄。“TTL测光”最大的优势就是,“TTL测光”得到的通光量就是标准底片的曝光参数,如果相机前面加装了滤镜,“TTL测光”得出的测光数值和不加滤镜时是不同的,用户此时不需要根据相机加装的滤镜重新调节曝光补偿,只需要直接按下快门拍照即可。
  大多数的数码相机或传统傻瓜相机,大多数都具备这几种测光方式:中央平均测光、中央局部测光、点测光以及评价测光。这几种测光方式基本可以应付目前所有的拍摄,但是在影楼以及一些专业场合或者广告拍摄,摄影师依旧依赖测光表的数值来进行拍摄。