分类目录归档:摄影知识

“APS-C”画幅

 1996年由FujiFilm、Kodak、Canon、Minolta、Nikon五大公司联合开发的APS(Advance Photo System)胶片系统问世。APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进,包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新,大幅度缩小了胶片尺寸,使用了新的智能暗盒设计,融入了当代的数字技术,成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。
      APS定位于业余消费市场,共设计了三种底片画幅(H、C、P):

      H型是满画幅(30.3×16.6mm),长宽比为16:9;

     C型是在满画幅的左右两头各挡去一端,长宽比为3:2(24.9×16.6mm),于135底片同比例;

      P型是满幅的上下两边各挡去一条,使画面长宽比例为3:1(30.3×10.1mm),被称为全景模式。

      APS感光胶片与传统感光胶片最大的区别在于胶片上不仅涂有感光乳剂,还涂覆有一层透明的磁性介质,它除了具有传统胶片的所有功能外,还具有数码书写能力,利用胶片齿孔边和另一边的条形导轨面积,在拍摄过程中,可以随时将拍摄中的有关数据记录在胶片上,如:焦距、光圈、速度、色温、日期。有的APS相机还储存有十几种语言,100多种赠语、贺词或标题,可以通过机背上的按钮选择所需和对照片的制作要求等,并且将信息记录在胶片上,这些信息还可以修改。在冲洗时还可以印出一张“缩略图索引”的目录照片,在当时是很新颖超前的设计。

      为了便于观看APS胶片,APS系统还配套设计有“胶片图像播放仪”,把拍摄好的胶片放入设备并与电视连接,就可以在电视上观赏,同时还能配有音乐,可以连续播放,图像可以局部放大,还可以调节图像的色彩、亮度等,如同看电影一样,增添了摄影的娱乐性。

      APS问世以来前后有50多家生产厂商加盟。各品牌的APS相机在性能上大同小异。外型上看可分为两大类:一类是胶片生产商生产的相机,都为袖珍型。这类APS机体积小巧、功能齐全、操作简单、便于携带。例如FujiFilm的Fotonex1000ix;另一类为相机生产商生产的相机,Minolta(VECTISS)、Canon、Nikon都有开发。最大的特点是除特别为APS设计的Lens外,可以使用原135系统的所有镜头。如Canon的EOS1X,Nikon的PRONEA 600I等等。

      但是,APS夹在了传统胶片摄影系统和当今数码摄影系统之间,是介于两者之间的过渡产品。不难看出,上述优点,如记录拍摄数据、存入档案资料、编辑数码相册、电脑投影播放等等,在当今的数码相机中全能实现,而且有了更大的扩展。所以,在数码相机技术的高速发展冲击下,APS系统未能得到展开应用就“出师未捷身先死”,早早就已经“夭折”。

      由于在现今数码单反相机中,大都是采用了小于135规格的CCD或CMOS感光器件,除了奥林帕斯的4/3系统和佳能全画幅以外,现存几乎全部都是和APS-C型胶片一样的大小:长宽比为3:2,边长近似为24.9×16.6mm,为了便于形容,人们就把类似这种大小的感光器件称之为“-C规格”。

B W UV镜/肯高 UV镜/尼康 UV镜/佳能 UV镜/腾龙 UV 镜

B+W UVB+W 多层镀膜 MRC-010 (49mm/52mm/55mm/58mm) 
 
 简介:
·紫外线会产生灰雾,因而降低照片的清晰度,使影像看起来模糊不清,UV010滤色镜来来消除。紫外线普遍存在于高山及海边的晴空下,因此UV镜是一种不可或缺、常用摄影附件。
·采用MRC﹝多层抗污染镀膜﹞特殊多层镀膜,能够有效抑制紫外线和分散的多重反射光,消除眩光和斑状的“鬼影”。
·此外,MRC滤镜比玻璃还硬,进而保护玻璃避免刮伤﹝包括清洁镜片时﹞,以及它也可以防水抗污染,以此方式更有助于镜片的维护。
·UV010滤镜透明无色,因此无需进行任何曝光补偿,所以经常被安放在镜头作保护镜使用
·滤光指数:1.0
·镜框材料:铜金属 
市场价格:¥280元  永华价格:¥250元
 
 
 
 B+W 多层镀膜 MRC-UV010 (62mm/67mm/72mm/77mm)
 
 简介:
·紫外线会产生灰雾,因而降低照片的清晰度,使影像看起来模糊不清,UV010滤色镜来来消除。紫外线普遍存在于高山及海边的晴空下,因此UV镜是一种不可或缺、常用摄影附件。
·采用MRC﹝多层抗污染镀膜﹞特殊多层镀膜,能够有效抑制紫外线和分散的多重反射光,消除眩光和斑状的“鬼影”。
·此外,MRC滤镜比玻璃还硬,进而保护玻璃避免刮伤﹝包括清洁镜片时﹞,以及它也可以防水抗污染,以此方式更有助于镜片的维护。
·UV010滤镜透明无色,因此无需进行任何曝光补偿,所以经常被安放在镜头作保护镜使用
·滤光指数:1.0
·镜框材料:铜金属  

 
 B+W 多层镀膜 MRC-UV010 (82mm) 
 
 简介:
·紫外线会产生灰雾,因而降低照片的清晰度,使影像看起来模糊不清,UV010滤色镜来来消除。紫外线普遍存在于高山及海边的晴空下,因此UV镜是一种不可或缺、常用摄影附件。
·采用MRC﹝多层抗污染镀膜﹞特殊多层镀膜,能够有效抑制紫外线和分散的多重反射光,消除眩光和斑状的“鬼影”。
·此外,MRC滤镜比玻璃还硬,进而保护玻璃避免刮伤﹝包括清洁镜片时﹞,以及它也可以防水抗污染,以此方式更有助于镜片的维护。
·UV010滤镜透明无色,因此无需进行任何曝光补偿,所以经常被安放在镜头作保护镜使用
·滤光指数:1.0
·镜框材料:铜金属  

 
  NC 77mm/NC 72mm/NC 67mm UV镜 
 
 简介:
·UV镜头可以吸收紫外光线,还原反差鲜明的锐利影像。NC均经多层镀膜处理,能够有效地防止反射光。
·同时具有保护镜片的作用。  

 
 尼康 L37C 77mm/L37C 72mm UV镜 
 
 简介:
·UV镜头可以吸收紫外光线,还原反差鲜明的锐利影像。L37C均经多层镀膜处理,能够有效地防止反射光。
·同时具有保护镜片的作用。  

 
 尼康 NC 62mm/NC 52mm UV镜
 
 简介:
·UV镜头可以吸收紫外光线,还原反差鲜明的锐利影像。NC均经多层镀膜处理,能够有效地防止反射光。
·同时具有保护镜片的作用。 

 
 
 肯高 MC UV 多层镀膜滤镜 (86mm/82mm/77mm) 
 
 简介:
·肉眼看不到的紫外线会使色彩照片呈现蓝色调,使黑白照片有大气发白效果。
·MC UV(O)多层镀膜滤镜能够滤除紫外线,对黑白和彩色底片均无不利的影像,是风景摄影者必备用品。
·滤镜也可经常留在镜头上作为保护镜。
·日本原厂多层镀膜滤镜  

 
 肯高 MC UV 多层镀膜滤镜 (72mm/67mm/62mm)
 
 简介:
·肉眼看不到的紫外线会使色彩照片呈现蓝色调,使黑白照片有大气发白效果。
·MC UV(O)多层镀膜滤镜能够滤除紫外线,对黑白和彩色底片均无不利的影像,是风景摄影者必备用品。
·滤镜也可经常留在镜头上作为保护镜。
·日本原厂多层镀膜滤镜  

 
 
 肯高 MC UV 多层镀膜滤镜 (58mm/55mm/52mm/49mm)
 
 简介:
·肉眼看不到的紫外线会使色彩照片呈现蓝色调,使黑白照片有大气发白效果。
·MC UV(O)多层镀膜滤镜能够滤除紫外线,对黑白和彩色底片均无不利的影像,是风景摄影者必备用品。
·滤镜也可经常留在镜头上作为保护镜。
·日本原厂多层镀膜滤镜  

 
 
 佳能 UV镜 (77mm/72mm/67mm) 
 
 简介:
·佳能原厂UV镜。
·可以减弱由于紫外线而产生的蓝色调,在光照很强的环境下效果明显,此外还具有保护镜头的作用。
·曝光数据不受影响,不影响色彩还原。  

 
 佳能 UV镜 (58mm/52mm) 
 
 简介:
·佳能原厂UV镜。
·可以减弱由于紫外线而产生的蓝色调,在光照很强的环境下效果明显,此外还具有保护镜头的作用。
·曝光数据不受影响,不影响色彩还原。  

 
 
 腾龙 UV 镜 (77mm/72mm/67mm/62mm) 
 
 简介:
·UV镜可以吸收紫外光线,还原反差鲜明的锐利影像。腾龙UV镜能有效地防止反射光。
·同时具有保护镜片的作用。

UV(O) UV(N)

通常UV镜有这样几种标识:
N:普通玻璃(顾名思义)
O:光学玻璃(可以有效过滤紫外线,同时大大增强透光量)
MC:单层镀膜(可以大量削弱单色光(通常是绿光)的反射,加强其透过量)
HMC:多层镀膜(可以削弱多种颜色光的反射,加强其透过量)
综上所述,UV镜从次到好可以分为:
1.
2.UV(MC)
3.UV(HMC)
4.UV(O)
5.UV(O)(MC)
6.UV(O)(HMC)
其中光学玻璃的影响是比较重要的。

单反数码相机 镜头的“昵称”大全

狗头 指价钱比较便宜、成像也相对较差的镜头。
      牛头 往往指价格较贵、成像素质出众的专业镜头。
      驴头 旅游用镜头,一般多指“一镜走天下”的镜头。
      俄头 前苏联生产的镜头。
      德头 原西德和现在德国生产的镜头。
     白炮 佳能的中长焦专业镜头往往都是白色的,故统称为白炮。
       L头  佳能的专业镜头。
       *头  宾得的专业镜头。
       G头  既指美能达(包括现在的索尼)的专业镜头,也包括尼康的不带光圈环的G系列镜头。
      仙头 宾得的Limited限量版镜头
      百微 100mm 左右焦距的微距镜头,譬如佳能EF100mm F2.8 Macro USM和尼康AF-S VR 105mm F2.8G ED。
很多具有“昵称”的镜头往往是各个厂家的代表镜头,下面由笔者一一介绍:

      佳能
      小白/XB EF70~200mm F2.8L USM
      小小白/XXB EF70~200mm F4L USM
      爱死小白/IS XB EF70~200mm F2.8L IS USM(爱死即IS光学防抖系统的谐音,下同)
      爱死小小白/IS XXB EF70~200mm F4L IS USM
      大白 EF100~400mm F4.5~5.6L IS USM
      老黑 EF80~200mm F2.8L
      小痰盂 EF50mm F1.8
      塑料痰盂 EF50mm F1.8 Ⅱ
      绿豆、小绿 EF70~300mm F4~5.6 DO IS USM
      大眼睛 EF85mm F1.2L USM
      霸王枪 EF400mm F2.8L IS USM

     
      小钢炮/XGP AF80~200mm F2.8D ED。“小钢炮”分三代,一代是AF80~200mm F2.8 ED,不带D;二代和三代都是AF80~200mm F2.8D ED,区别是三代带有脚架环,且采用旋转变焦,而一代二代均采用推拉变焦
      大钢炮/DGP AF-S 80~200mm F2.8D ED,亦称四代“小钢炮”,和前几代的区别是搭载了AF-S超声波马达
      小竹炮/XZP AF-S VR 70~200mm F2.8 G IF ED,亦称五代“小钢炮”,是搭载了VR防抖系统的G系列镜头
      大竹炮/DZP:AF-S VR 200~400mm F4G IF ED
      牛广角 AF-S 14~24mm F2.8G ED
      金广角 AF-S 17~35mm F2.8D ED
      银广角 AF18~35mm F3.5~4.5D
      钻石广角 AF20~35mm F2.8D
      小胖 AF-S VR 200mm F2G IF ED
      小纸炮 AF70~300mm F4~5.6G
      小驴炮 AF-S VR 70~300mm F4.5~5.6G ED
      碧玉刀/百变妖 AF 28mm F1.4D
      小手雷 AF-S DX 55~200mm F4~5.6G ED
      夜之镜 NOCT 58mm F1.2

      适马
      小黑/XH APO 70~200mm F2.8 EX HSM,亦即一代“小黑”,二代“小黑”是经过数码优化的APO 70~200mm F2.8 EX DG HSM
      微距小黑/小黑妹 APO 70~200mm F2.8 EX DG Macro HSM,亦即三代“小黑”,具有一定的微距功能。
      大黑/DH APO 100~300mm F4 EX HSM
Bigma APO 50~500mm F4~6.3 EX DG HSM
      大大黑/DDH APO 300~800mm F5.6 EX DG HSM    

      宾得
      三公主 指SMC FA 31mm F1.8AL Limited、SMC FA 43mm F1.9 Limited和SMC FA 77mm F1.8 Limited这3款限量版镜头
      三太子 指后来推出的SMC-DA 21mm F3.2 AL Limited、SMC-DA 40mm F2.8 Limited和SMC-DA 70mm F2.4 Limited这3款只能用在APS-C画幅数码单反相机的限量版镜头
      小金  SMC FA* 70~200mm F2.8
      小小金 SMC FA* 28~70mm F2.8
      大金 SMC FA* 250~600mm F5.6
      离别钩  SMC A* 200mm F4 Macro ED

      奥林巴斯
      孔雀翎 Zuiko 90mm F2.0 Macro

      美能达
      大G AF80~200mm F2.8 APO G
      小G AF70~200mm F2.8 APO G(D) SSM
      多情环 135mm F2.8 STF

      徕卡
      长生剑 Leica R Telyt 180mm F3.4 APO
      八枚玉/八妹 Leica M 35mm F2,唯一一款使用8片玻璃的徕卡M35mm F2,是公认的层次和影调最丰富的徕卡镜头之一,产量较低,因此为徕卡玩家所津津乐道!
      奢华之夜/夜之镜 Leica NOCTILUX 50mm F1.0

      卡尔·蔡司
      拳头 C/Y卡口 Planar T* 85mm F1.2
      柳叶刀 Makro-Planar T*100mm F2 ZF
 

保谷和肯高 多层镀膜UV镜

一. 肯高的UV分为三个型号:
1.普通无度膜 (O);
2. 多层度膜 MC-UV(O);
3.超级多层度膜 L37 super pro UV(还有超薄型的 L41);

二. 保谷的UV分成三个型号:
1. 无度膜 UV(N)
1.多层度膜HMC-UV(N);
2. 多层度膜HMC-UV(O);

尼康小竹炮,小钢炮 镜头区别介绍

【小竹炮】 AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED (¥14000) 说到长焦,自然要从大名鼎鼎的XZP说起,口碑出众,传说是陷入“泥坑”早晚必入的一支头,完全不同的质感,光圈全开F2.8的时候各个焦段都很好,更是可以包揽大部分人像工作,绝对优秀的中心及边缘成像无不另N家人心动。价格也随之一路飚升,当然涨价和缺货也正说明此头的优秀。二手市场上很难看到此头,即便有,也可以很容易的卖到1万以上。二代VR,更是让手持出片成为现实。如果非要鸡蛋里面挑骨头的话,只能说它少了一层纳米镀膜,相信后续的升级产品必能更加完美。 我们唯一的抱怨,大概就只有价格了吧!没米这么办?自然要来看下面这支了。

【小钢炮】尼康 AF 80-200/2.8D ED 镜头(¥6000) 说起XGP,可谓历史悠久,我们现在所说的XGP大多为第三代产品,其实还有第四代产品“大钢炮”(DGP)可惜由于太过重、缺少VR等原因,很快就被第五代产品所替代,而这第五代产品其实就是我们上面那支XZP。 XGP传说已经停产,但是各方面做工都是绝对一流的,含3片大ED镜片,全程F2.8光圈可实现高解像力和反差,鲜明锐利的图象。仅仅是没有VR,手持稍逊,比之XZP也又重了些。传说很多副厂70-200 F2.8始终无法抬高价格,也是因为受到来自这支头的种种压力。 当然,如果你既想要长焦,又想要VR,还囊中羞涩,那就只能考虑下面这支了。

尼康镜头标识的意义

FX:全画副, 35mm 全幅尺寸数码单镜反光相机的图像格式,目前尼康只有D3为数码全副机身。

DX:尼康数码单反专用头或称作APS-C专用头,对应镜头实际焦距需×1.5的系数。注:尼康没有标DX的镜头均支持全画副。(佳能所有EF-S头均为数码专用头,转换系数为1.6,EF头为全副头)

AF-S:超声波对焦技术(SWM),又称‘静音马达’or‘镜头马达’,尼康D40、D40X、D60上只有使用AF-S的镜头才能实现自动对焦。(目前佳能的头均采用此技术,标识为USM)

VR:防你自己手抖,不放别人乱动的电子减震技术-_-(佳能的标识为IS,腾龙为VC、适马为OS)

ED:超低色散镜片,最大限度降低镜头色差。(腾龙为LD、适马为SLD)

IF:内对焦技术,对焦时镜头长度保持不变。

D:3D矩阵测光技术。

G头:无光圈调节环,无法使用在传统机身上。(貌似新出头都是G头~发展趋势呀!)

D头:自带传递距离给机身的功能。

Micro:微距镜头,指具有微距拍摄功能的镜头。出于原厂的信誉,尼克尔的Micro头基本都能达到1:1。(副厂将很多1:2~1:3.8的头都大胆的称作微距‘Macro’)

:六边形中带个N,表示带纳米镀膜的新头。(传说可以更好的抵抗眩光)

DC:散焦影像控制功能。(传说目前尼康只有2支DC镜头……)
 

定焦头和变焦头

变焦镜头,顾名思义,就是能改变焦距的镜头。随着科技和人们对摄影追求的提高,固定焦距的镜头被变焦镜头所取代,随之而来的则是风景摄影和微距摄影的兴起。

变焦镜头在不更换镜头的情况下改变焦距。比如,一只80-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距。由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:

1. 价格昂贵

2. 体积大

3. 在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。(但如果你能准确调焦, 成像也会非常清晰。)

这些都是变焦镜头与生俱来的缺陷。但是,随着光学工业运用计算机进行镜头设计,已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头。不少变焦镜头的成像已经非常清晰,而且体积也已相当小巧,只是价格仍然很贵。
定焦头就是不能变焦的镜头,不管对焦点在远处还是在近处,只要被摄物离镜头的距离一定,在胶片、CCD或者CMOS上成像的大小都是一样的。
定焦头与相同价位的变焦头相比一般光圈大,成像质量好,但构图和取景不太方便。“变焦基本靠走”……

总结:
变焦头方便,新手高手都好用
定焦头光圈大,画质好,构图难把握,不适合新手

佳能500D和佳能50D 的区别[转]

你要知道500d是450d升级版本。是塑料手感
50d是40d升级。是铝镁合金机身。。机身比较重
一般说。初学摄影可以买500d…但是大部分学摄影的。。不到一年。。就想升级机器了。。
我当时买的时候。。是买的40d…现在刚好还是可以继续用。。等过两年在升级

 

50D是中端机,500D是低端机!

最主要的区别就是快门寿命!中端机通常在5、6万次,低端机一般也就只有3、4万次,再有就是快门速度,50D能到八千分之一,500D只有四千分之一,还有就是外观了,50D金属机身,侧上液晶屏,大机身,手感舒适,与此相比500D简直就是是儿童玩具!

成像和性能来讲,50D和500D实际差不多,感光元件尺寸一样,关键是看镜头。

最后建议你,如果你是瞎玩,可以看500D,如果玩的深入必须的50D,不过我肯定不会选这两个机器,因为这两个机器基本上就是厂商骗钱用的,真正实惠的是450D和40D,500D除了像素高能摄像这两个不伦不类的优势以外,其他的跟450D一样,然而两个却差了一千块,实在不值,第二,500D的价格跟40D已经差不多了,40D可以看做是1000万像素三代图像芯片的50D,是佳能中端市场的主力悍将,深得众人的喜爱和好评,套头17-85IS更是在套头中出类拔萃的,因此一比,500D立即灰头土脸。40D与50D相比差在像素和图像引擎上,两者相差近两千块,也不是很划算,如果资金富裕,当然是50D最好,如果资金不是很富裕,40D必然是首选。

综上所述,实际上,最实惠的是450D和40D,瞎玩就上450D,玩得好点儿就40D
尼康的D60比450便宜了1000块,D80比40D便宜不了多少不用考虑,D90比50D也便宜了1000块,为什么不考虑考虑。
D60不带马达其实没事儿,镜头带马达不就得了,稍微好一点的镜头有那个不带马达!就连2000左右的18-70和18-105VR都带!D90也不错,套头18-150VR虽然成像比18-70差一点儿,不过也是很不错的

 

差别并不像上面说得那样大。仅从性能指标上来说,两者相当接近(500D采用了与50D一样的的图像处理引擎及固件),而500D还有视频拍摄功能;当然从精益求精以及耐用性角度来说,毕竟相差一个档位的机身客观差距还是存在的。如何选择要看实际需要。

从使用角度讲,条件较为恶劣的户外摄影用50D较好,使用感觉更可靠些;城市或普通旅游摄影的话耐用性上并无太大区别,因为排除使用方法问题的话,更为娇贵的是镜头而非机身——至于手感如何,分量轻或重那是见仁见智的,且与表现也关系不大。

说到价格问题,500d的性能对比450d确有不小的提升,价高些也情有可原;而想比之下50d体现出的是综合性价比上的好处了。如果500d短期价格能再降些,那是比较推荐的,作为玩家省下些钱再配置些镜头更好,毕竟两者单在表现上的差距,以一个爱好者的水平是比较难使之充分体现出来的。

ISO感光度知识以及ISO、光圈、快门、景深之间的关系【图片说明】

胶片的主要参数是指胶片的感光度,用ISO值来标示(International Standards Organization的简称)。ISO值越大,胶片/感光传感器的感光度越高,越容易暴光。

光圈

相机镜头内有一组重叠的金属叶片,其所围成的孔径大小和开放的时间决定了一次成相的暴光量,也产生了相机的光圈和速度。

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在暴光时间一定的情况下,光圈越大,那么胶片的暴光量就越大。用f/数值来表示。一般相机的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22,光圈值每向上或向下跳一格,暴光量也会相应的加倍或减半。

跟快门速度一样,光圈值是连续的,光圈每缩小一级,进光量就减少一半。为了达到这个效果,控光装置按1.4(2的平方根)这个因数缩减光圈开启直径。因此,光圈每缩细一级,进光量减半,这个过程是连续的,入下图所示:

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根据基本的光学定律,绝对的光圈大小和直径由焦距决定。打个比方,光圈直径为25mm的100mm镜头与光圈直径为50mm的200mm效果是相等的。在上面的例子中,如果你用焦距值除以光圈开启直径值,你会发现无论焦距是多少,计算结果衡等于1/4。因此,把光圈表达为焦距的分数比直接用绝对光圈大小表示更加方便。这些“相对的”光圈值叫做f值(f-numbers/f-stops)。如果你在照相机的镜头桶上看到“1/4”,即表明该镜头的最大光圈值为f/4。

通过上面的说明,我们已经了解:每当光圈收细一级,其开启直径便缩小1.4倍。因此,在光圈值为f/4的下一级(缩小一级)光圈值为f/4 x 1/1.4即f/5.6。镜头光圈从f/4缩小为f/5.6表示无论当时焦距为多少,镜头进光量减半。现在,我们可以理解镜头上光圈值的意义了:

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由于光圈值是焦距的分数,所以越大的f值代表越小的光圈。

快门

当然主要是指快门速度。上面已经提到了,有金属叶片的开放时间来决定。现在很多相机的快门速度都由相机自身的电脑片控制。在传统相机或一些半专业以上级的相机中,相机的快门速度仍需手动,主要包括以下,由慢而快,1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒,在一些更专业的相机中,还有比这些更长或更短的快门速度设置。同样的,快门速度每向上或向下跳一格,暴光量加倍或减半。

光圈和快门的关系

光圈开得越大,相对的暴光时间就需要越短(特殊条件下的情况不算),有很多种不同的快门速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值,但暴光效果却未必相同,因为还涉及到景深的问题,在后面再说。具有最大光圈的镜头被称为“快镜头”,因为这种镜头可以搭配比较快的快门速度。

(二)、相机的操作模式

现在的一些数码相机的低档型号,也就是所谓的家庭用型,大都还都是全自动对焦暴光的傻瓜机。中档以上的相机则存在手动模式和半自动模式两种基本的暴光模式。这和传统的相机基本相同。

手动模式

并非所有的相机都可以。选择手动模式时,你可以不用理会测光表所提示的组合参数。你可以完全自动的选择光圈和快门值,如何理想的暴光要看当时的具体情况和个人的喜好,当然也需要自己多加练习。

半自动模式

很多相机都提供至少半自动模式这样一种暴光模式。一般先固定光圈和快门速度中的一项,而让你调整其中的另外一个。随即就产生了我们常说的光圈优先模式或快门优先模式,两者的区别在于先选定光圈还是先选定快门速度。

情景模式或者叫特殊题材模式

其实这种模式现在很流行,在canon G3、G5,olympu730以上级别等很多中档的所谓半专业级相机中设定了一个旋钮,我们可以采用风景、运动、人物等模式而省略手动的步骤。其中风景模式一般会考虑到景深问题,运动模式则偏重比较高的快门速度,人像模式会偏重适当的大光圈等,电脑芯片所决定的暴光组合往往要比一些初入门者的决定要理想的多。

(三)景深

有时候可以看到一些照片的主体和背景都很清晰,也看到过只有主体清晰,而周围失焦的照片。要产生这些效果,就要涉及到景深的问题。

当选择比较快的暴光速度时,通常我们需要采用比较大的光圈,这时景深就会比较短,相片的清晰范围会比较小,有些景象可能就会比较模糊;而如果把快门速度调慢,那么光圈可以调小,这时也有可能会使画面中默写杂乱的你不要的部分显现出来。因此如何控制景深问题是摄影中的一个初步而又重要的技术。

概念

简单说,景深是相片景象的清晰范围。理论上说,只有处于对焦平面的物体才是清晰的,但由于肉眼的辨别率,所以一般情况下焦平面前后的一些物体也会表现的很清晰。

景深的相关因素

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1.镜头的焦距

镜头的焦距不同,景深就会产生不同。长镜头可以产生比较短的景深效果,短镜头可以产生比较长的景深效果。

2.光圈

一般来说光圈越大,景深越短,光圈越小,景深越长。

3.镜头距离主体的距离

距离主体越近,那么景深就越短。反之亦然。

景深的范围

一般而言,如果使用不是很特殊的镜头,景深的范围可以包括对焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。