反恐24小时中的JACK与迷失中的JACK，谁是真正的英雄？这也许是个最没有悬念的问题，看过两部剧的人都知道，JACK BAUER才是真正的英雄，拯救世界于危难之中，他坚强，勇敢，沉着，冷静。人们所期望一个英雄所具备的品质他全都有，只要有他在，邪恶就不会得手，阴谋就不会得逞。

而迷失中的JACK，医术高明，宅心仁厚，开始也是个毋庸置疑的英雄人物，电视开场就是以他的视角拍摄的，从森林中醒来，奔向空难现场，在惊慌失措的人群中保持冷静，迅速担当起救死扶伤的使命，而当他无法为自己疗伤的时候，漂亮的KATE出现了，美女配英雄，这是在熟悉不过的故事情节了。

从古至今所有的关于英雄的神话还是故事，美女都是要归属于英雄的，她们是英雄获胜的标示，也是英雄获胜的旌旗。想想西方第一部伟大的史诗《伊利亚特》，绝色美女海伦就是最辉煌的锦旗。当希腊联军攻陷特洛伊。海伦出现在城头上的时候，胜利者万众欢呼，大军十年征战，死伤无数——值了。

可往下的进展就不那么令人舒服了，因为它越来越脱离常规了。原来迷失中的每个幸存者几乎都有一段不堪回首的往事，连我们的英雄JACK，美女KATE也有同样的问题。JACK从小就想成为英雄，想要帮助弱者，想要正义公正，可却导致父亲在伤心中远走他乡，最终病发身故。这可是巨大的创伤，结果弄的他做事情总是优柔寡断，总是哭哭啼啼，象个弱不禁风的女子，感情太丰富了，一个英雄所具有的领袖气质丝毫没有，以至后来失去了担当拯救众人的核心地位，让人痛心。

KATE也是让人想不到，看上去清秀可人，却是个罪犯，先是杀了自以为是继父的亲生父亲，接着又间接害死初恋男友，人世间所有最不幸的事全让她撞上了。但这些都可以原谅，毕竟这样到正适合JACK这样的好人来爱惜。但她偏偏又和SAWYER的关系弄的不清不楚的，又是打情，又是骂俏，还打KISS，这也太不像话了。

美女就该围着英雄转，尤其是JACK这样有点脆弱，不自信，有点缺陷的真正的现实英雄，更需要她的陪伴，她就该在JACK孤独的时候安慰他，孤立的时候支持他。而不能搞什么三角关系，这不是添乱吗，还嫌这个小集体关系不够复杂。迷失怎么可以这样拍，让人不喜欢。

看看24小时，就不会有这些问题。JACK压根就没父亲，也没母亲，象是石头里蹦出来的齐天大圣，天上掉下来的战神，无所不能，无坚不摧。没有什么摆脱不了的过去纠缠着他，在最长的一天里，就可以拯救妻女，拯救总统，拯救美国人民，干掉恐怖分子，从不犹豫，从不犯错。能包的全包了，连黑锅也是心甘情愿自己背。

再瞧瞧国防部长的女儿，还是其高级助理的AUDERY，高贵典雅，聪慧漂亮。简直就是为JACK量身定造的伴侣。很快就和前老公划清了界限。虽说JACK因为国家安全的缘故导致其前夫死亡，而伤了AUDERY的心，使她离开JACK，这反到显得她更加的好，更加的独立，有理智。并不仅仅只是个狂热崇拜JACK，认为他做一切都对的傻女人。

想想第五季他们重逢的场面，最感人了。而JACK在别人都怀疑AUDERY是内奸的时候，却表现出了绝对的信任，非要把她带出CTU，而不想要任何人伤害她。这才是个英雄该做的，也该为自己的幸福着想，应该为自己爱的人做任何事。而要是连红颜知己都不相信，就太冷酷了..我最大的愿望就是最后JACK可以和AUDERY一起归隐山林过神仙眷侣般的生活。

故事与情节——谁是主宰？

观众对一部电视的态度，根本上有两种，认同与拒绝，而这也是对其评价的基础。一般来说，我们越是认同于一部电视，对其评价就越高，反之，评价就越低。而迷失与24小时正好处于这两种态度的两极。24小时是最能让人认同的，而迷失却是最让人无法接受的。

而引起我们对一部电视产生不同态度的因素，不仅取决于它向我们讲了什么样的故事，更重要的是它是如何讲的，也就是说情节的安排。故事字面上指过去发生的事情，但并不是随便什么样的往事都可以引起我们的兴趣的，只有那些我们希望其一再出现的事情才能让我们喜欢。而情节就是以一定的方式将这样的事情讲出来，因此情节就是组织。

24小时讲的是正义战胜邪恶的故事，英雄打败坏人的故事，和我们的武侠小说，武侠电影电视所表现并没什么区别，只是把功夫变成了现在枪战，把虚假的江湖背景取下，换上了现实的幕布。

但24小时的情节安排才是最重要的，最大特点就是实时发生，它的历史可以溯源至古典主义的“三一律”，一部戏剧必须发生在一个地方，时间应该在一天之内，而且只有一条线索。说的这么复杂，目的只有一个——以假乱真。传统的美学追求就是力图使观众相信情节的真实，以混淆现实与戏剧为最高境界。当然戏剧受舞台限制，无法表现不同地点之间的快速奔波，在不同的线索之间的迅速切换。而对电影来说，只要保存“时间一致律”，再把现实中的细节做为材料，就可以制造出最为真实的反恐现场。

正是在这里才会有那么多人提出那个JACK不吃饭是不是24小时最大缺陷的问题，因为从必须尽可能的真实的角度考虑，这个问题的答案就是肯定的，试想想，他一天不吃不喝，不上厕所，不是显得太不真实了，太不象一个现实中的人了。24小时有和现实一样进展的时间，跟现实一样存在的总统，幕僚，特工，恐怖分子。一切真实性的条件都具备了，偏偏在这个细节上没做好，岂不是太可惜了。

这个问题正好表明观众已经完全陷身于剧情之中了，已分不清现实和幻觉的界限了，我们好像和剧中人处于同样的问题之中，和JACK一样迫不及待的想要找出威胁，消灭恐怖分子。我们看的时候会饿，必须吃过饭再看，那JACK肯定也得吃饱肚子再去抓罪犯。这就是所谓的彻底认同的态度，并不是观众不知道这是部电视，而是说观众完全是根据现实来判断一部电视。

逼真想要达到就是这样的目的，希望可以通过电视，戏剧等艺术来教化观众，而不仅仅是娱乐他们，让他们爱电视表现的正面人物，仇恨电视中表现的反面人物，并将这样的态度贯彻到现实之中去。只要看看美国人对那些伊斯兰人的态度就知道了这些电视电影有多大的力量了。潜移默化的影响远比说教要有用的多，这就是所有那些主流艺术都追求的目的。

迷失正是在这里与24小时拉开了界限，它的目的只有一个，纯粹娱乐。只要可以吸引人，就完全可以抛弃真实，这正是迷失的编剧艾布拉姆的原则所表达的：永远不要吝啬诡计，悬念越多越好。

看看整个两季迷失，里面几乎塞进去了数之不清的疑团，而且编剧根本就没有解释的意思，这是一个纯形式的迷宫，所谓荒岛求生的表面故事不过成了被利用的道具，他既不想让他们精诚合作而鼓舞观众，也不想要让他们互相攻击来显示人类的劣根性。编剧不想通过制造一种现实的幻觉来教导观众什么是好的，什么是坏的。他就是要观众把它当成一个游
戏，一个迷宫，看谁可以玩的好，走的出去。

奇迹，怪物，梦的指示，神奇的预言，死而复生的人，这些情节从现实出发是解释不了的，所谓的磁场，实验都不过是猜想而已，而且一定要解释恐怕正好落入了编剧设置的陷阱之中，只会使自己也迷失掉，因为用于解释的许多情节被编剧都藏起来了，怎么猜也得等他把谜底揭开了才知道对不对。比如说OTHERS是什么样的人，他们的目的到底是什么？既然没人知道，那他们做的事情就无法理解了。

24小时中的人的目的都是清清楚楚的。恐怖分子想要搞破坏，而JACK和CTU的人要阻止，悬念在于过程，而不是结果，但看迷失最想知道的恰恰是结果，因为似乎只有知道结局，迷失中发生的事情才可以被理解。只是纯粹的好奇心在吸引人看下去，而看24小时得到的不仅仅是好奇心的满足，还有正义感的满足。